Das Internet erinnert sich

Egal, wie eingehend man die Bilder von Viktoria Binschtok betrachtet, der dahinter­liegende Prozess bleibt schwierig zu ergründen. Die satten Farben und die Formen ähneln sich, Texturen erscheinen als sich wieder­holende Muster. Die Sujets sind oft eher profan: Teigwaren oder weisse Wolken­formationen vor blauem Himmel, in älteren Arbeiten auch Strassen­züge oder Elemente aus der Architektur.

Für ihre Arbeit «Networked Images» veröffentlichte Binschtok eigene Fotografien online. Dann liess sie einen Algorithmus für die Bilder­suche ans Werk. Dieser Algorithmus, auch bekannt als Copyright-Tool, wertet ausschliesslich Informationen aus, die im Bild selber stecken, und sucht so nach ähnlichen Bildern. Aus dieser algorithmisch generierten Auswahl wählt Binschtok Bilder aus und nimmt diese als Ausgangs­lage für fotografische Collagen.

Das gefundene Bildmaterial dient als Inspiration; welches Bild das von der Künstlerin als «Eingangs­bild» beschriebene Element ist und welches diesem später zur Seite gestellt wurde, bleibt Binschtoks Geheimnis. Die beiden Bilder – das eigene sowie das vom Algorithmus gefundene Geschwister-Bild – entfalten in ihrer Gegen­überstellung eine fast geisterhafte Wirkung.

«Not until Tomorrow», ihre aktuelle Ausstellung in Berlin, spielt mit der Ambivalenz der Sicht­barkeit digitaler Bilder. Deren scheinbar flüchtige Form beruht auf dem Zusammen­spiel von Daten­informationen, die nur für begrenzte Zeit auf den Bild­schirmen unserer Computer und Smartphones aufscheinen. Der Titel lehnt sich an einen Instagram-Trend an, bei dem Userinnen unter dem Hashtag #untiltomorrow Bilder mit dem Hinweis teilen, dass sie diese am nächsten Tag wieder aus ihrem Feed entfernen werden.

Für Binschtok klingt das nur vorder­gründig nach einem Akt der Selbst­bestimmung. Mit Blick auf die Gesetz­mässigkeiten der Daten­speicherung findet sie die Vorstellung, es gäbe für einmal geteilte Daten ein Verfalls­datum, naiv.

Bis zur Digitalisierung waren fotografische Bilder eng verbunden mit Print­formaten: als analoger Papier­abzug, als reproduziertes Bild in Zeitungen oder Büchern. Ihre Verbreitung war beschränkt.

Heute zirkulieren Bilder online: Sie werden oft mit einem Mobil­telefon erstellt, digital verschickt und auf verschiedene Platt­formen geladen. Das vernetzte Bild erzählt die Geschichte der Zusammen­führung von Kamera und Internet und die damit einher­gehende Beschleunigung der Verteilung.

Viktoria Binschtok weist mittels präziser Über­lagerungen subtil darauf hin, dass die Bilder, die wir zu sehen bekommen, genauso von Algorithmen gesteuert werden wie die Texte, die als Resultat unserer Wortsuche in einer Such­maschine erscheinen. Ihr Arbeits­prozess ist dabei emotional, analytisch und verspielt zugleich. In ihrer ganz eigenen visuellen Sprache gibt sie vernetzten Bildern ein Nachleben.